ГЛАВА 15 Короткое изложение мыслей по поводу происходящего на подмостках эстрады. Можно не читать, просто взять и пропустить эту главу.

В отличие от массовой культуры любой цивилизованной страны, наша массовая культура является не средством самовыражения определённой творческой прослойки молодёжи, пытающейся открывать что-то новое в искусстве, а является серьёзным идеологическим оружием, способствующим отуплению и деградации основных категорий населения. Кому и для чего это нужно?

Во-первых. В связи с общей национальной культурой. В течение длительного периода у руководства культурой стояли малообразованные люди, которые изначально получали интеллектуальное образование у людей таких же малообразованных. В течении семидесяти лет в школах и учебных заведениях осуществлялась политика диктатуры малообразованного, следовательно плебейского класса. Те мафиозные структуры, которые были у власти, закрыв железным занавесом свою территорию влияния, методично уничтожали наиболее думающую, элитную часть населения, т.е. уничтожали душу народа, духовную сущность нации. Будучи малообразованными, власть предержащие навязывали свои бандитские вкусы всему остальному населению. Те представители прогрессивной молодёжи и интеллигенции, которые осмеливались подниматься своим умом и талантом выше запросов интеллекта бандитского правительства, немедленно уничтожались или высылались из страны. Таким образом, одна из самых высокодуховных, высокоразвитых философски и гуманитарно, нации на планете, постоянно существовала в информационно - прогрессивном, культурном вакууме. В гуманитарных вузах страны превальвирующими были не специальные, профессионально - необходимые, а так называемые общественные дисциплины. Главные идеологи этих общественных дисциплин были люди, напрямую заинтересованные в духовном обнищании, человеческой роботизации народа. Все прогрессивные, неформальные деятели искусства, постаравшиеся постепенно внести вирус в общую милитаристическую концепцию превращения людей в послушное, безмозглое стадо, постаравшиеся подтолкнуть людей на путь ассоциативного, а значит, духовного восприятия немедленно объявлялись врагами нации и уничтожались.

Четыре или даже пять поколений, таким образом, воспитывались в чрезвычайном страхе перед физическим уничтожением. Дети, будущее народа, росли и воспитывались на милитаристических догмах, в отрядах и лагерях. В них всячески поощрялись такие задатки как: стукачество, кляузничество, стадность, бездушная преданность идеалам, животное послушание, стремление к идеологической карьере любыми путями, слепая любовь к сомнительным вождям и лозунгам.

Дети со слабыми интеллектуальными плебейскими генами становились молчаливыми исполнителями чужой воли, им претило всё новое и прогрессивное, они ненавидели и, рефлекторно, не понимая причин, завидовали тем, кто пытался думать и созидать. Этот класс самый многочисленный, это - так называемые "троечники" и "ПТУшники", т.е. люди со слабыми и средними умственными способностями от природы.

Дети с повышенным знаком умственного развития становились: 1) либо лицемерными, лживыми сторонниками диктатуры и делали карьеру на поприще власти в любых её проявлениях. 2) либо пытались что-то изменить в существующем порядке и, соответственно становились изгоями и уничтожались, если не хотели менять своё мировоззрение. В данный момент, когда не появились ещё новые поколения, думающие и развивающиеся по новым канонам не подавления всех естественных индивидуальных стремлений, мы имеем общество, сложившееся по старым, диктаторским принципам. У нас нет и, возможно, может не быть в ближайшее время новой культуры потому, что:

Все средства массовой информации в руках людей, не желающих совершить усилие над собой, попытаться что-то кардинально изменить в своей деятельности. Это, в основном, взрослые люди, воспитывавшиеся при диктаторском, малограмотном режиме. В данный кризисный момент основная часть этих влиятельных людей не заинтересована в судьбе своего народа, а заинтересована лишь в собственных интересах, материальных и корыстных. Эти люди, сделавшие себе карьеру, т.е. став в итоге людьми безнравственными, так карьера делалась при безнравственном режиме, в данный момент, естественно, безнравственно борются за сферы влияния, наживы и власти, что является закономерностью - кому не хочется становиться бедными. Причём не всегда бездарные в юности, энергичные и способные в своих профессиях, эти деятели нашей культуры, едва достигнув определённой ступени своей карьеры, резко тормозятся, в повышении своего творческого уровня, перестают работать, творить, пытаться создавать что-то новое, модное и неординарное. В этом контексте хочется привести несколько примеров. Алла Борисовна Певзнер (Пугачёва) - эту сильную, способную и дерзкую женщину можно уверенно назвать крёстной матерью советской эстрады. Она собрала в своём окружении молодых людей, которые делают трёх - аккордную массовую культуру в этой стране. Почему? Да потому, что "золотая секвенция", эти 3-4 аккорда милы сердцу Аллы Борисовны, женщины еврейской национальности, и женщины которую, при всём желании молодой и модной не назвать. Всем, мало-мальски образованным музыкантам, известно, что без поиска новых форм, ритмических, гармонических, мелодических, прогресса в музыке не бывает. Дело не в "золотой секвенции", она во все временна, использовалась и, будет использоваться всеми композиторами, дело в том, как и насколько не проституционно это совершается. Если во временна взлёта Аллы Борисовны у неё и были определённые скандально - эксгибиционистские достижения в женской лирической песне. Это было новым для культуры страны, и это прогрессивное тогда отношение к эстрадной музыке и подняло её на самый верх, то непонятно почему сейчас, при достаточной свободе самовыражения, до сих пор не открыто ничего нового, кроме этих 3-4 аккордов и пошлых, мещанских, примитивных стихов на эту музыку. Не потому ли, что это очень выгодная форма завоевания дешёвой популярности у основной массы "ПэТэУшного" населения и, не потому ли, что это очень удобно для Власть имущих? Но как же тогда духовность, культурное развитие, "искусство должно вести за собой", как же тогда прогресс, как же тогда будущее?

Почему же в остальном цивилизованном мире постоянно открываются новые имена, течения, целые пласты нового? Почему же старые мастера, мультимиллионеры, такие как Мадонна, Принц, тот же Элтон Джон, Миг Джаггер, Фил Коллинз и т.д. постоянно самосовершенствуются и ведут поиск новых форм, аранжировок, подачи, постоянно дают миру модную и качественную продукцию, отвечающую запросам времени. Почему наши музыканты и исполнители способны либо заниматься плагиатом с западных образцов, либо создавать примитивные, коньюнктурные произведения, работающие как жевательная резинка - пожевал, не понравилось - выплюнул.

Почему так дёшево и бездарно работает до сих пор эта клановость во всех эшелонах культурной жизни. Неужели не стыдно нашим певцам, которых воспринимают на любом международном, модном фестивале, до сих пор только лишь, как экзотику, как обезьянок, но не как равных среди равных? Где же чувство гордости за свою землю, за свой народ, за свою культуру? Нету! Нет, и не будет, по всей видимости, ещё очень долго, если не совсем.

Такое ощущение, что нашу страну активно делают какой-то свалкой радиактивных отходов, сырьевым придатком, страной низкосортной и не перспективной, которая уже ничего не может дать для человечества, кроме глупости. Для того, чтобы уничтожать народ, превратить его в рабов, послушных тупых животных и используется это страшное оружие - массовая культура.

Граждане! Вы посмотрите на наших звёзд и сравните их с мировыми звёздами. Попробуйте сделать вывод сами, это ведь несложно, я надеюсь?

Во - вторых в связи с извращённым восприятием советскими людьми мировой культуры.

Несколько поколений советских людей воспитывались в лютой ненависти ко всем проявлениям "антинародной, буржуазной культуры". Несмотря на то, что очень много творцов, изгнанников своего неблагодарного народа нашли свою вторую Родину и смогли самореализоваться на Западе, русские люди всегда ненавидели их и тайно завидовали их таланту и смелости не быть до конца жизни рабами.

Странность характера русского человека, обусловлена многими факторами: необычное географическое расположение, смешение рас, народностей, кровей, войн, революций, великое множество всевозможных исторических коллизий, слепое подражание Западу испокон веков.

Последняя ярко - выраженная тенденция наших артистов просто смешна. Наши великие певцы и рок - музыканты как "попугаи" пытаются копировать мировых знаменитостей, их поведение, стили, манеру исполнения. Но всё это настолько вторично, что сразу резко бросается в глаза и выглядит дешёвой пародией на оригинал. Неужели наши деятели настолько тупы, чтобы не понимать этого. Было бы правильнее, наверное, хотя бы попытаться поступательно развивать стили и направления, предварительно очень хорошо изучив и проанализировав первоисточники, если уж совсем ничего не приходит в голову своего, собственного. Все эти Аля - рэггеи, Аля - хард - роки, Хип - хопы и псевдорэпы, и всё это настолько по - дурацки - это же видно всему миру за версту, ребята. В Японии тоже есть свой "Секс пистолз", свой "хард рок", даже свои "панки" - всё это выхолощено, волосок к волоску причёсано. Музычка такая кругленькая, японская, прибранная и аккуратная. Но ведь мы - это не Япония. Они ведь никогда не пытались говорить миру о своей эстраде. Они просто покупают весь мир, и, на досуге, позволяют с куражей своим деткам играть в "секспистолз". Пусть, типа, "балуются". У них никогда не было Чайковского, Рахманинова, Дягилева, Мусорского. У них никогда не было такого количества гениев, повлиявших на весь ход мировой культуры, как у нас.

Так почему же? Потому что лень пошевелиться мозгами, потому что проще слизать чужое, чем родить в муках своё. Потому, что это приносит быстрые деньги и быструю славу. Каждый народ достоин своих кумиров. Но, боже мой, доколе ж кумиры будут у нас настолько тупыми, дешёвыми и продажными?